«»Ανεκπλήρωτοι Έρωτες-Unfulfilled Loves» Limited Edition WM 141-2

MusicRoads Ενημέρωση

«ΑνεκπλήρωτοιΈρωτες – Unfulfilled Loves»   Limited Edition WM 141-2

Περιλαμβάνει τα tracks :

ΑΝΕΚΠΛΗΡΩΤΟΙ ΕΡΩΤΕΣ  instrumental 5:17

ΑΛΗΘΕΙΕΣ ΚΙ ΑΓΩΝΙΕΣ Τραγούδι  Γιάννης Παπαγιαννόπουλος  4:39

FEEL YOU  instrumental  3:51

ΜΙΑ ΦΟΡΑ      Τραγούδι Γιάννης Απόδιακος   3:49

BEGUINE   instrumental  4:10

TANGO    Τραγούδι Τέτη Ρενέζη  3:34

ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΠΟΥ ΘΑ ‘ΡΘΟΥΝ   instrumental  4:46

ΣΤΙΓΜΗ ΖΩΗΣ Τραγούδι Αγνή Πονιχτέρα  5:26

ANGEL   instrumental  5:17

ΓΛΥΚΙΑ ΦΩΝΗ Τραγούδι Άνθια Κωνσταντινίδου  4:21

SILLIA’S CLOUD instrumental  4:13

TOTAL TIME    49:23

Στίχοι – Μουσική – Ενορχήστρωση : Σίμος Κουσκούνης

Ηχογράφηση : Room-S Recording Studios

Ηχοληψία – Μείξη : Σίμος Κουσκούνης

Έπαιξαν οι μουσικοί

Σαξόφωνο : Jim Petris

Ηλ. Κιθάρα στο Γλυκιά Φωνή : Μάνος Καμπούρης

Κιθάρες, Πλήκτρα, Κρουστά : Σίμος Κουσκούνης

Παραγωγή: WaveMusic Gr ©2012

All Lyrics Compositions and Arrangements by Simon Kouskounis

Recorded and mixed at Room-S Recording Studios Athens Greece

Digital distribution at MusicRoads.net

ΕΠΙΣΗΣ

MUSIC STORE FOR DOWNLOAD MUSIC ΜΕ PAYPAL &CD STORE ΓΙΑ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ ΚΑΙ ΑΓΟΡΑ CD’S

Τιμές σε smile price στο

e shop ηλεκτρονικό κατάστημα (e-shop) της «WAVE MUSIC PRODUCTIONS»

Καλή σας Ακρόαση!

 PR  WAVEMUSIC


ΑΝΤΕΧΩ

ΑΝΤΕΧΩ
ΣΤΙΧΟΙ ΜΟΥΣΙΚΗ:ΣΙΜΟΣ ΚΟΥΣΚΟΥΝΗΣ
ΤΡΑΓΟΥΔΟΥΝ:ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΣ ROBERT WILLIAMS ΣΙΜΟΣ ΚΟΥΣΚΟΥΝΗΣ
Δίσκος «Ραντεβού στ’Αστέρια 1994 – CD: LOVE MOMENTS WAVEMUSIC GR © 1994-2008 WM 134-2

 

Σίμος Κουσκούνης | Τα τραγούδια μου

Σίμος Κουσκούνης

Τα τραγούδια μου

  Στη Μάνα

ΤΑΞΙΔΑΚΙΑ

Μου ‘χες τάξει ταξιδάκια
Παραδείσια νησάκια
Μια όαση χαράς
Κι ένα κόσμο ξεγνοιασιάς Συνέχεια

Τεχνικές Remixing-Vocal Removal

Τεχνικές Remixing από το Σίμο Κουσκούνη

 

Θέλετε να βρείτε μια εκδοχή INSTRUMENTAL

Ορχηστρική  στο αγαπημένο σας κομμάτι ? Κανένα πρόβλημα.

 

Είναι η συνηθέστερη ερώτηση που μου έχουν κάνει τα τελευταία χρόνια στο στούντιο.

Πώς μπορούμε δηλαδή απλά και γρήγορα να σβήσουμε τη φωνή του εκάστοτε τραγουδιστή σε ένα  κομμάτι για να μπορέσουμε να βάλουμε  μια άλλη φωνή της δικής μας  επιλογής  και να παρουσιάσουμε ένα απλό DEMO.

Για να εξηγηθούμε όμως εξ αρχής  εκατό τοις εκατό σβήσιμο φωνής δεν μπορεί να γίνει  και αυτό γιατί το track της φωνής  τα τελευταία χρόνια  υφίσταται μεγάλη επεξεργασία και τοποθετείται στη μείξη (mixdown), εκτός από το κέντρο του stereoimage και δεξιά και αριστερά επεξεργασμένο από τους ηχολήπτες .

Αυτό  όμως  είναι ένα άλλο κεφάλαιο που θα το εξετάσουμε στο μέλλον.

Μπορούμε όμως  με μεγάλη επιτυχία να σβήσουμε τη φωνή από ένα τραγούδι και να προσθέσουμε μια δικιά μας και να παρουσιάσουμε ένα  DEMO.

Σίγουρα στο εμπόριο υπάρχουν plugins τα οποία είναι φτιαγμένα να κάνουν αποκλειστικά αυτή τη δουλειά εδώ όμως θα δείξουμε πως μπορούμε να κάνουμε απλά και γρήγορα το vocalremoval σβήσιμο της φωνής χρησιμοποιώντας ένα απλό πρόγραμμα επεξεργασίας κυματομορφής.

Θα χρειαστούμε λοιπόν ένα πρόγραμμα επεξεργασίας κυματομορφής και στη συγκεκριμένη περίπτωση χρησιμοποιούμε το WAVELABτης STEINBERG που είναι και αρκετά διαδεδομένο στην αγορά .

Πρώτη μας κίνηση λοιπόν είναι ότι ανοίγουμε την κυματομορφή όπως βλέπουμε  στην εικόνα ένα

 

Screen-001

ΕΙΚΟΝΑ 1

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Έπειτα επιλέγουμε το δεξί κανάλι rightchannel και δίνουμε την εντολή αναστροφή φάσης  invertphase ή   flipreverse

Όπως στην εικόνα 2

Screen-002-INVERCE

 

ΕΙΚΟΝΑ 2

 

 

 

Συνέχεια

Τα μυστικά της Flamenco κιθάρας 2ο Μέρος

 

Στο προηγούμενο εστιάσαμε περισσότερο στην κατασκευή της φλαμένκο κιθάρας και στις διαφορές της με την κλασική κιθάρα.

Εδώ θα αναφερθούμε περισσότερο στο παίξιμο της φλαμένκο κιθάρας και στα μικρά και μεγάλα μυστικά  της τεχνικής του φλαμένκο.

IMG_5151very-lowΒέβαια, η μελέτη της τεχνικής του φλαμένκο για έναν κιθαρίστα που δεν ζει στην Ισπανία ,που δεν έχει στα αυτιά  του το χαρακτηριστικό άκουσμα του φλαμένκο , είναι δυσκολότερη, ωστόσο η σωστή παιδεία από την κλασική κιθάρα, η μελέτη , η γνώση της φόρμας αλλά και της προέλευσης  της κάθε φράσης μπορεί να οδηγήσει σε πραγματικά αξιοσημείωτα  αποτελέσματα.
Το πιο σημαντικό εφόδιο και ποιότητα  που θα πρέπει να διαθέτει ο κιθαριστής φλαμένκο είτε  είναι δεξιοτέχνης είτε όχι  είναι η σωστή αίσθηση και τήρηση του ρυθμού και του μέτρου.

Δηλαδή στα palos που έχουν compas θα πρέπει να είναι ακριβής στην τήρηση του μέτρου, ενώ στα ελεύθερα palos (Palo = φλαμένκο στυλ)  θα πρέπει να επιλέγει τις φράσεις που είναι χαρακτηριστικές του στιλ.
Το compas ( Compas = «πυξίδα» – ασύμμετρη, περιοδική μετρική αγωγή) θα μπορούσε να θεωρηθεί το βασικότερο στοιχείο της τεχνικής του φλαμένκο, μιας και είναι κυρίως αυτό που διαφοροποιεί το στιλ του φλαμένκο απ’ όλα τα άλλα.

Ας πάρουμε όμως τα πράγματα από την αρχή.

Θα προσπαθήσω να περιγράψω όσο πιο απλά μπορώ έτσι ώστε να μπορεί να καταλάβει και κάποιος που ξεκινά τώρα κιθάρα τα βασικά χαρακτηριστικά στο παίξιμο του φλαμένκο κιθαριστή , που αντιλαμβάνεται  ο ακροατής και τα  βασικά εργαλεία του για εκτέλεση :

 

 

  1. Rasgueados = Τα γραντζουνίσματα κρούση των χορδών με κίνηση προς τα έξω

Εκτελούνται με πολλούς τρόπους .

Αναφέρω δυο χαρακτηριστικούς .

Το σύμβολο ↑ σημαίνει κτύπημα από τις μπάσες χορδές προς τις πρίμες  downstroke

Το σύμβολο ↓ σημαίνει κτύπημα από τις πρίμες χορδές προς τις  μπάσες upstroke

 

Πρώτος  τρόπος : Αυτά που παίζονται και με τον αντίχειρα abanicos (βεντάλια)IMG_5153very-low

Αντείχειρας pulgar προς τα επάνω upstroke , a παράμεσος προς τα κάτω downstroke ,μέσος m προς τα κάτω ,δείκτηςi προς τα κάτω , Αντείχειρας pulgar προς τα κάτω και  Αντείχειρας pulgar προς τα επάνω.

Τα έξη αυτά κτυπήματα στις  χορδές σε ένα χρόνο   δηλ

p↓   a↑ m↑ i↑ p↑   p↓

Pulgar = αντίχειρας (στο φλαμένκο παίζονται ολόκληρες φράσεις μόνο με τον αντίχειρα, ο οποίος παίζει και στα καντίνια

Δεύτερος  τρόπος  Αυτά που παίζονται χωρίς  τον αντίχειρα οπότε ο αντίχειρας θα πρέπει να στηρίζεται στην έκτη χορδή ή στο καπάκι:  Παράμεσος , μέσος ,δείκτης προς τα κάτω και

δείκτης προς τα επάνω  a↑ m↑ i↑ i ↓  

  1. Golpe = κτύπημα στο καπάκι της κιθάρας  .

Ο αντίχειρας κτυπάει προς τα κάτω ενώ ταυτόχρονα ο παράμεσος – η κατά πολλούς κιθαριστές συμπεριλαμβανομένου του γράφοντος – ο μέσος με τον παράμεσο κτυπούν το καπάκι κάτω από τις χορδές εκεί που βρίσκεται η γκολπεαδούρα ( βλέπε Α μέρος ) Η ο δείκτης κτυπάει προς τα κάτω ενώ ταυτόχρονα ο παράμεσος κτυπάει το καπάκι.

  1. Αlzapua = Tεχνική του αντίχειρα – που κτυπάει πάνω κάτω σαν την «διπλοπενιά»  που μιμείται την πένα
  2. Picado = «κάρφωμα των χορδών «, δυνατό απογιάντο, στακάτο. Είναι πολύ χαρακτηριστικά τα μεγάλα “κορδόνια”  από κλίμακες που εκτελούνται με picadoαπό τον εκάστοτε σολίστα του φλαμένκο Παίζονται  με im ή ia κοντά στον καβαλλάρη έχοντας στο μεγαλύτερο μέρος τους κατιούσα φορά.
  3. Tremolo = το φλαμένκο τρέμολο είναι πεντάηχο και αποτελείται από μία νότα μπάσου και τέσσερις μελωδίας δηλαδή  αντίχειρας ,δείκτης, παράμεσος ,μέσος δείκτης (piami). Ενώ στην κλασική κιθάρα το tremoloείναι pami
  4. Arpegio = ‘Αρπισμα   Τα αρπίσματα είναι διαφόρων ειδών και ρυθμικών σχημάτων. Χαρακτηριστικό πάντως είναι το εξάηχο που επαναλαμβάνεται συχνά κυρίως στα Palos του cante jondo.
  5. Falseta = ολοκληρωμένη, αυτόνομη, κιθαριστική φράση   
  6. Αpagando = «Μπούκωμα» – κλείσιμο των χορδών με την παλάμη του δεξιού, ή με το μικρό δάχτυλο του αριστερού χεριού
  7. Abanico = Βεντάλια – τεχνική κρούσης του δεξιού χεριού
  8. Llamadas (λιαμάδας): Πολύ σύντομα θέματα (μοτίβα), χαρακτηριστικά για το κάθε στιλ (palo), που βασίζονται στη φόρμα του compas και λειτουργούν ως γέφυρα μεταξύ των rasgueados και των falsetas. Πέραν αυτού, χρησιμεύουν και ως γέφυρα μεταξύ του κιθαρίστα και του τραγουδιστή ή του χορευτή.
    Llamar σημαίνει στα ισπανικά «κάλεσμα», με το οποίο ο κιθαριστής δείχνει στον τραγουδιστή ότι τελείωσε τη φράση του και  τον καλεί να τραγουδήσει (αντίστοιχη είναι η λειτουργία της Llamada και με τον χορευτή). Οι Llamadas, σε αντίθεση με τις falsetas, συχνά αυτοσχεδιάζονται.
    Όταν συνοδεύεται το τραγούδι, ο κιθαριστής συνήθως περιορίζει το παίξιμό του σε rasgueados και Llamadas. Όταν παίζονται falsetas, τότε θα πρέπει να είναι κοντές (μικρές σε διάρκεια) και τέτοιου χαρακτήρα που να μην αποσπούν πολύ την προσοχή από το τραγούδι.
  9. Estribillo = ρεφρέν, επαναλαμβανόμενο μοτίβο 
  10. Macho = δυναμικό κλείσιμο.

Τεράστιος είναι ο ρόλος του Staccato. Ένα δραματικό εφέ που από την σταδιακή αύξηση της έντασης του ήχου , του ρυθμού της έξαρσης, της φλόγας  , στην ξαφνική πλήρη σιωπή.

Οι περισσότεροι φλαμένκο κιθαριστές χρησιμοποιούν το μικρό δάκτυλο του αριστερού χεριού για να σταματήσουν τις χορδές απότομα να πάλλονται και έτσι να έχουμε την μετάβαση στη πλήρη σιωπή .

Η φλαμένκο η κιθάρα είναι το τέλειο όργανο συνοδείας  για τον τραγουδιστή φλαμένκο

Ο φλαμένκο κιθαριστής θα πρέπει και να  δημιουργεί ένα αρμονικό υπόβαθρο  βασισμένο σε συγχορδίες αλλά και μια έντονη αίσθηση κρουστού οργάνου , λειτουργώντας και ως συνδετικός κρίκος μεταξύ του τραγουδιού και του χορού.
Το σύγχρονο σολιστικό παίξιμο προέκυψε σαν μια σταδιακή εξέλιξη μικροφράσεων και μοτίβων που χρησιμοποιούνταν από τους παλαιότερους κιθαρίστες για να γεφυρώσουν τις συνοδευτικές συγχορδίες.
antonio de torresΤο πιο σημαντικό όμως εφόδιο που θα πρέπει να έχει ο φλαμένκο κιθαριστής είναι αυτόν τον πολύ χαρακτηριστικό αέρα   στο παίξιμο του .

Το  φλαμένκο είναι τέχνη που στηρίζεται , στις σύντομες φράσεις χωρίς πολλές φλυαρίες…

Μια falseta θα πρέπει να είναι μικρής διάρκειας και να τελειώνει με κορύφωση και δυναμική ένταση.

Ο αυτοσχεδιασμός είναι σπάνιος.

Οι falsetas είναι πάντα προβαρισμένες  πριν από την παράσταση.

Ίσως να παραλλαχτούν κάποιοι μικροτονισμοί, τρίλιες κ.λπ.

Οι falsetas τελειώνουν συχνά με  επίδειξη δεξιοτεχνίας που αποτελεί το σημείο κορύφωσης της φράσης.

 

Στο επόμενο μέρος θα ασχοληθούμε και με τους ρυθμούς του φλαμένκο

Soleares ,Tanguillo ,Alegrias , Tientos, Farruca ,Seguidilla ,Bulerias ,Granadinas ,κλπ

 ΣίμοςΚουσκούνης

Πηγές :

Flamenco Guitar By Ivor Mairants

Περιοδικό Tar

You Tube

 

Flamenco Guitar

Η κιθάρα είναι το κυρίαρχο όργανο που χρησιμοποιείται για να συνοδεύσει το τραγούδι flamenco. Η διαδικασία κατασκευής της  είναι σύνθετη, και απαιτεί την τεχνογνωσία και την εμπειρία  ειδικευμένων παραδοσιακών βιοτεχνών . Το περαιτέρω στοιχείο που απαιτείται προκειμένου να παραχθεί  ένας σαφής και χαρακτηριστικός flamenco ήχος από την κιθάρα είναι να είναι παιγμένη, μεταχειρισμένη και καλοδιατηρημένη.  

Σε γενικές γραμμές, η flamenco κιθάρα και η κλασσική ή ισπανική,  είναι διαφορετικά όργανα επειδή το κάθε ένα όργανο  παράγει ένα διαφορετικό είδος ήχου.

antonio de torres
Η κλασσική κιθάρα που κατασκευάστηκε στην Σεβίλλη από τον Antonio deTorres το 1860.

Η κλασσική έχει έναν βαθύτερο και πιο εκτεταμένο ήχο, ενώ η flamenco  κιθάρα ηχεί τραχύτερη, πιο αρχαΐζουσα και είναι καθαρότερη και λαμπερότερη .

Η flamenco κιθάρα είναι  ελαφρύτερη και μικρότερη. Κατά συνέπεια, το σκάφος της  χωρίς τον υπολογισμό του λαιμού έχει ένα κατά προσέγγιση μέγεθος 50 εκατ. (μήκος) , 40 εκατ. (πλάτος) και 10 εκατ. (βάθος).

Όσον αφορά τις χορδές , στις κιθάρες flamenco είναι πιο  κοντά  στην ταστιέρα (lowaction ) απ’ ότι στις κλασσικές κιθάρες, και  οι πλευρές είναι στενότερες στις κιθάρες flamenco από ότι στις κλασσικές κιθάρες.

Τα είδη ξύλου που χρησιμοποιούνται παραδοσιακά είναι :Οι κιθάρες flamenco κατασκευάζονται  χρησιμοποιώντας  ξύλα υψηλής πυκνότητας όπως το κυπαρίσσι (cypress), το σφενδάμι

(maple) συκομουριά ( sycamore), ή η ερυθρελάτη (πικέα) (spruce). Εντούτοις,  από καιρό χρησιμοποιούνται  και ξύλα όπως  το rosewood (παλλίσανδρος)  και το jacaranda (είδος αμερικανικού τροπικού δένδρου ) . Πάντως ο κάθε κιθαρίστας -τρια  επιλέγει σύμφωνα με το αυτί και τις προτιμήσεις του/της  την κιθάρα του.

Άλλες διαφορές μεταξύ αυτών των οργάνων έχουν  να κάνουν με το «trasteo» (όταν παράγεται ένας ήχος  τριξίματος με τη συμπίεση αρκετών τάστων) και «το ceceo» (μια ελαφρά παραμόρφωση), που είναι επιθυμητή , και επιδιωκόμενη μερικές φορές στο flamenco ενώ είναι απολύτως ανεπιθύμητες στο κλασσικό παίξιμο  κιθάρας. Επιπλέον, η flamenco κιθάρα περιλαμβάνει ένα κομμάτι πλαστικό που είναι γνωστό ως «golpeador» (μια πλαστική προστασία για την κιθάρα παρόμοια με  το pickguard που βρίσκουμε στις ακουστικές και ηλεκτρικές κιθάρες ), το οποίο δεν υπάρχει στις κλασσικές κιθάρες. Είναι ένα κομμάτι πλαστικό που προστατεύει το ξύλο από τα χτυπήματα που δίνει ο  tocaor (flamenco κιθαρίστας)  προκειμένου να ακολουθηθεί το μέτρο και ο ρυθμός.

Felipe V Cypress

Μια σύγχρονη  και εξαιρετική  Flamenco Concert Guitar «Felipe V Cypress»

Μια καλή κιθάρα είναι όπως το λεπτό καλό κρασί, επειδή ο ήχος της βελτιώνεται με την πάροδο του χρόνου ειδικά  όταν στεγνώσουν εντελώς το ξύλο και η κόλλα που έχουν χρησιμοποιηθεί. Εντούτοις, το ξύλο παραμένει ζωντανό και έτσι απαιτεί ένα ελάχιστο ποσό προσοχής προκειμένου να συντηρηθούν οι καλύτερες ποιότητες του ξύλου και του ήχου της κιθάρας.

Και η υπερβολική υγρασία και ένα πολύ ξηρό περιβάλλον μπορούν να είναι πολύ επιβλαβείς  συνθήκες για την κιθάρα .

 Το ξύλο αντιδρά στις περιβαλλοντικές συνθήκες με το να απορροφά την υγρασία ή να γίνεται υπερβολικά ξηρό. Εάν  η ατμόσφαιρα  που ‘’κατοικεί’’ το όργανο  είναι πάρα πολύ ξηρά, είναι καλό  να προστεθεί η υγρασία στην ατμόσφαιρα ή να εισαχθεί ένα υγρό ύφασμα ή ένα σφουγγάρι ανάλογα με την περίπτωση .
Η κιθάρα πρέπει επίσης να κρατηθεί μακριά από τις πηγές  άμεσης θερμότητας, είτε προέρχονται από  θερμάστρες,  πηγές φωτός ή το άμεσο φως του ήλιου.

Και, φυσικά, πρέπει να αποφεύγονται οι πτώσεις και τα κτυπήματα …

Γλωσσάριο όρων:

Sides (Aros) = Πλευρές: Οι κυρτές πλευρές της κιθάρας. Όσο μικρότερο είναι το πλάτος της πλευράς τόσο πιο άμεση και  περισσότερη αντήχηση θα έχει  ο ήχος της κιθάρας , επειδή  θα αναπηδήσει  στο πίσω μέρος της κιθάρας με τη μεγαλύτερη δύναμη.

Soundbox (Caja)= Σώμα η ηχείο  : Το κύριο μέρος της κιθάρας, η οποία συντίθεται από την κορυφή, το πίσω  σημείο και τις πλευρές sound-box, καθώς επίσης και από τη γέφυρα.

Flamenca Concert Esteso ReeditionCypress woodenpegsMachinehead

Μια καταπληκτική Flamenca Concert Esteso Reedition

 » Cypress woodenpegs/

Machinehead»

Machineheads  (Clavijero) = Κλειδιά : Το τελικό μέρος του λαιμού, όπου βρίσκονται τα κλειδιά που κουρδίζουμε την κιθάρα . Σε αυτό  το σημείο  οι κατασκευαστές τείνουν να υπογράψουν τις κιθάρες τους.

Fretboard (Diapasón) = Ταστιέρα : Το μέρος του λαιμού (η ταστιέρα ),  στον οποίο τα δάχτυλα ασκούν την πίεση.

(Golpeador) = Γκολπεαδούρα : Ένα κομμάτι του πλαστικού που τοποθετείται και στο εσωτερικό και έξω από την κορυφή της κιθάρας, προκειμένου να προστατευθεί το ξύλο από τα χτυπήματα αυτό λαμβάνει από το flamenco κιθαρίστα δεδομένου ότι  επιδιώκει να ακολουθήσει τα accent του ρυθμού .

Bridge(Puente) =Γέφυρα η Καβαλάρης  : Το μέρος  στο οποίο οι χορδές στερεώνονται πάνω στο όργανο . Ένα  ενιαίο σημείο σε  σειρά που πρέπει να αντισταθεί σε όλη την πίεση που παράγεται πάνω στην κιθάρα .

Top(Tapa) = Κορυφή η Καπάκι  : Το μπροστινό ξύλινο μέρος του ηχείου, εκεί όπου βρίσκονται η γέφυρα και η τρύπα. Πρέπει να είναι κατασκευασμένο  από  ξύλο που έχει έναν υψηλό δείκτη δόνησης για να απελευθερώνεται ο ήχος όσο το δυνατόν πιο σαφής. Ένας τύπος ξύλου από  κέδρο που προτείνεται  ειδικά για την κατασκευή του, είναι αυτός που προέρχεται από την Κεντρική Αμερική.

Μαόνι (Palosanto): Ένα είδος ξύλου που χρησιμοποιείται από τους κατασκευαστές για να κάνει τα διαφορετικά μέρη μιας κιθάρας. Είναι ένα από τα υλικά που συναντάμε  πιο  συχνά στην κατασκευή των κιθάρων.

flamenco guitar

από το Σίμο Κουσκούνη